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       對于聲場設計而言,一般人能直觀理解,同時接觸較多的就是混響時間了,因為它是設計中最能控制的量化指標的重要性就在于;如果設計得當,合理的混響時間反映在聲場上就會使音響系統的表現非常出色,給人的感覺就是聲音飽滿圓潤,不拖沓,不干擾,可以說如果前面聲場設計的要求都能較好地得到滿足,混響時間又能控制得好的話,就能使音響效果增色不少,計算之前首先必須選擇一個合理的混響時間目標值,對于該值的選取一般都根據廳堂的體積和用途。       而在具體的取值上,多數設計從員偏向于將推薦的聲場混響時間再取得偏小些,理由是:聲場混響時間長了后無法調控,因此有人建議,讓廳堂自然聲越干越好,希望在調試和使用中,在系統中加入人工混響來達到混響的要求,同時,室內裝飾材料的日益更新,吸音系數較高的材料被廣泛應用,使得大量廳堂的混響時間普遍偏小,由此可以看出,這種設計原則的出發點和受客觀條件的影響都是不必懷疑的,但是要知道,聲場院中的混響聲指的是聲源產生的自然混響聲,它是靠襯托直達聲來顯示其特殊性的,是聲場中的重要特性而在系統使用時加入人工混響,等于把信號中的直達聲也一道另入了混響,這時再由音箱播放出來的聲音里,已經沒有了錄音師希望你聽到期的直達聲,盡管錄制節目時通常都會加入不同程度的混響,等于破壞了節目源(聲源),所以這種方法不僅打亂直達聲和混響聲之間良好的襯托關系,而且違背了聲場混響是為了使房間擁有恰當的“堂音”的目的,這點筆者認為可以提出來,供工程設計售貨員們進行一番討論。簡要的混響時間計算公式如下:       一般的工程可以在家500Hz或者說kHz處進行細致的計算,各種材料的吸聲系數應該嚴格按照產品參數或建筑材料手冊中提供的數據,否則計算結果有可能出入較大,當然對于與推薦值基酊近的計算結果,設計人員不必要過多地去要求裝飾單位改進,因為混響時間的要求并不是一個具體的絕對值,只要不是懸殊太大就可以了,計算中還應該考慮觀眾多少對混響時間的影響。
2021-07-21
       選用和正確的配備舞臺燈光設備是我們要做好專.業舞臺燈光的一個重要的環節,那么我們就需要先了解一些常用的舞臺燈光點位,音視頻設備公司---重慶三和音響為大家普及舞臺燈光相關知識。       耳光:位于臺口外兩頭,以一定角度斜著投射到舞臺的燈光,分為上下等數層,首要的作用是為面光做輔助,來加強人物的臉部照明,增加人物或現象的立體感。       六合排光:自天幕上方和下方投向天幕的光,主要是用于天幕的照明和對色彩改動。       活動光:位于舞臺兩頭的活動燈架上,主要用于輔助橋光,補償舞臺兩頭的光線和一些其他特定光線。       面光:自觀眾頂部正面投向舞臺的光,主要作用于為舞臺上的人物正面所進行照明以及舞臺整體光照覆蓋。       柱光(又稱側光):自臺口內兩頭投射的光,首要的作用是給人物或現象的兩頭面照明,增加立體感、歸納感。       腳光:自臺口前的臺板上向舞臺投射的光,主要的作用是輔助面光照明和消除由于面光等一些高位照射人物的臉部和下顎所構成的陰影。       追光:自觀眾席或其他方位需用的光位,主要是用于追蹤演員所扮演或出色某一特定光線,又會用于照射主持人,是舞臺藝術的特寫之筆。       橋光:在舞臺兩頭天橋處投向舞臺的光,主要是用于輔助柱光來增強立體感,也可以用做其他光位不便當投射的方位,也可作為特定光源。       逆光:自舞臺逆方向投射的光(如頂光、橋光等方向照耀),主要用于勾畫出人物或現象的歸納,以增強立體感和透明感當然也可用作特定的光源。       頂光:自舞臺上方投向舞臺的光,由前到后分為一排頂光、二排頂光、三排頂光等,主要是用于舞臺的通常照明,增加舞臺燈光的照度,并且有很多現象、道具的定點照射。
2021-07-09
1、失真       指的是指一個物體、影像、聲音、波形或其他資訊形式其原本形狀(或其他特征)的改變現象。失真往往是不必要的。2、功率       功率是指物體在單位時間內所做的功,即功率是描述做功快慢的物理量。功的數量一定, 時間越短,功率值就越大。求功率的公式為功率=功/時間。3、dB(分貝)數       一種測量聲音的相對響度的計算單位,大約等于人耳通??捎X察響度差別的zui小值:人耳對響度差別能察覺的范圍,大約包括以微弱的可聞聲為1而開始的標度上的130分貝對頻率的定義。4、電平和阻抗       電平是電壓信號、電流信號或電功率信號的統稱。只在注重電信號大小而并不注重電信號屬于何種類型時,可以用電平大小稱之。       阻抗是純電阻、容抗、感抗的統稱。它表示電路部分對交變電信號流通產生的阻力單位為2(歐姆)。純電阻常用R表示。5、頻響       頻率響應簡稱頻響,在電子學上用來描述一臺儀器對于不同頻率的信號的處理能力的差異。同失真一樣,這也是一個相當重要的參數指標。頻響也稱頻響曲線是指增益隨頻率的變化曲線。任何音響設備或載體(記錄聲音信號的物體)都有其頻響曲線。理想的頻響曲線應當是平直的,聲音信號通過后不產生失真。6、指向性       指向性是指在頻率固定時,通過聲中心的指定平面內換能器響應作為發射或入射聲波方向的函數。許多噪聲源的低頻輻射幾乎是無指向性的,隨著頻率的增高其指向性增強。這是因振動源不同部分輻射聲波到達空間各點的時間不同,因此出現位于干涉而形成不均勻的指向性輻射。傳聲器的指向性有無指向性、心形指向性、超心形指向性、超指向性等之分。7、信噪比和噪聲系數       信噪比是音箱回放的正常聲音信號與無信號時噪聲信號(功率)的比值。用dB表示。信噪比數值越高,噪音越小。       由于放大器本身就有噪聲,輸出端的信噪比和輸入端信噪比是不一樣的,為此,使用噪聲系數來衡量放大器本身的噪聲水平該系數并不是越大越好,它的值越大,說明在傳輸過程中摻入的噪聲也就越大,反應了器件或者信道特性的不理想。8、靈敏度       耳機的靈敏度反映的是在同樣的響度的情況下,需要輸入的功率的大小。耳機靈敏度越高所需要的輸入功率越小,在同樣功率的音源下輸出的聲音越大。       靈敏度是話筒在單位聲壓激勵下輸出電壓與輸入聲壓的比值,其單位是mV/Pa.為與電路中電平的度量一致,靈敏度也可以分貝值表示。
2021-06-25
       所謂舞臺燈光效果設備,在這里是指電腦燈、煙霧機、雪花機、泡泡機、繽紛炮等。今天音視頻設備公司---重慶三和音響向大家羅列了舞臺燈光控制的禁忌事項,希望能對大家有所幫助。       1、更換燈泡時不要直接接觸。這將影響燈泡的清潔度。另一個隱患是燈泡會爆裂。       操作技巧:更換燈泡時,舞臺音響燈光搭建提醒必須先戴上手套,然后觸摸燈泡。如果你沒有手套,你可以用海綿、塑料紙或軟紙巾包起來裝燈泡,然后再裝上這個裝置。安裝好設備后,要記得把包裝紙取下,以免在推燈泡時起火。       2、不要過多地聚焦在由回聲燈照亮的光速上。過多的焦距會使燈上的彩紙在短時間內褪色、變色。而且,它會在彩色紙上燒出一個洞。如果直射光和易燃物之間的距離太近,就不可能點燃它們。       操作技巧:調整燈具照明光束時,調整一點散光。如果光照不足,可補充燈具。       3、舞臺音響租賃安裝換色器時,不要忘記安裝防護網罩。保護網罩是為了防止燈泡爆炸時飛濺和燃燒物體。就像背光燈上沒有兩個齒輪槽。內齒輪用于安裝防護網罩,外齒輪用于安裝變色器。一些PAR燈有固定的保護網罩。這樣好嗎?請記住使熱光源易燃的燈具和易燃燈具。幕布間隔太近了。       4、當燈泡是冷的,突然推(滿)燈,結果可能是燈泡“砰”的一聲爆裂,或燈泡的鎢保險絲。       操作技巧:當燈泡冷時(打開前),只需輕輕推一下控制臺(俗稱壓延),使燈泡微微發光,使其處于預熱狀態,使其均勻受熱,蒸發燈泡玻璃殼上凝結的水分子。經過幾分鐘的預熱,再推一點,經過幾分鐘的預熱,燈就可以完全打開了。       5、不要將調光器推動器推滿,然后打開硅盒的電源。結果與上述結果相同,都會損壞燈泡。調光器的所有推動器應關閉,硅箱的電源應在線接通。開關設備時,不要顛倒燈臺和硅箱的供電順序。當燈泡打開時,不要搖晃燈。燈泡的鎢絲會因此破裂或脫落。
2021-06-11
       傳聲器是整個系統的“入口”。傳聲器把采集到的聲波信號轉變成微弱的電壓信號進行輸出,這就需要后端的音頻處理設備把信號放大提高,因此,如果話筒有雜音輸入,那么后端很難消除,傳聲器的選擇和使用方法對擴聲質量和效果會產生很大影響。此外,在室內存在聲反饋的矛盾,因此,對傳聲器(話筒)的靈敏度、頻響范圍、指向性都有較高的要求。       靈敏度是指傳聲器開路輸出電壓U和聲壓P的比值。實際上并不是靈敏度越大越好,靈敏度適中就可,不一定追求高靈敏度。傳聲增益125~6300Hz的平均值不低于-8dB。       對室內擴聲來說,擴聲系統所能達到的聲音大小程度受聲反饋(反饋就是聲音從揚聲器經功放音箱輸出再傳回揚聲器的過程。經多次反饋達到一定能量時,嘯叫便會產生)的牽制。因此,在同一擴聲系統中,傳聲器靈敏度高了,輸出電壓就會增大,揚聲器發出的聲音也會相應增大。為了防止反饋嘯叫,不得不把音量調小,從而達到良好的擴聲效果。       頻響范圍是指傳聲器在一恒定聲壓下,不同頻率時測得的輸出電壓變化值。一般來說,頻響曲線越平越好,對于會議話筒,其頻響范圍在250~4000Hz就可以了。設計時應將頻譜范圍放在較高的頻段內,以提高語言的清晰度。因為人的語言頻譜范圍一般在100~4000Hz,所以對清晰度影響較大的是高頻段。       傳聲器的指向性是指在某一頻率下,在某一方向的靈敏度與更大靈敏度的比值。對于學術報告、會議等語言類擴聲來說,為有效地預防、抑制聲反饋引起的聲音嘯叫,要選用有指向性的傳聲器。指向性與接受的聲波信號頻率有很大關系:頻率越低時,指向性越差;頻率越高時,指向性越強。       輸出阻抗是傳聲器輸出端用頻率1kHz聲音信號測得的內阻的模值,分為高阻抗和低阻抗兩種。我國推薦使用的是200Ω、600Ω和2000Ω。傳聲器具體有以下應用。1、拾音方式。       對于傳聲器的拾音方式主要分為兩種情況:在進行語言擴聲時,話筒的聲軸要正對演講人;而在進行音樂會的擴聲時,一般采取立體拾音的方式來進行。2、相對位置。       距離越大越能減少聲反饋,因此,話筒在擺放時相對位置要遠,應該盡量降低高度并避免其正對音箱。3、傳聲器與發聲者的距離。       一般來說,用作演講的話筒離口型的距離取為10~20cm為宜。若離話筒太近,受講話氣流的影響,其低頻聲音會加重,聲音出現混雜不清、悶聲悶氣的效果,直接影響語言的清晰度,所以應離話筒稍遠一點兒,避免講話氣流直沖話筒;也不能太遠,否則聲音信號會變弱,影響拾音靈敏度。另外,合適的距離能有效地抑制環境噪音的進入。一般來說,近場靈敏度要比遠場高,而環境噪音都來自遠場,如果演講者口型離傳聲器在10~20cm,發出的聲音屬于近場,演講者的低頻靈敏度比環境噪音高,從而相對抑制噪音靈敏度。
2021-05-14
       站在專業的角度來說一般我們把家用音箱和專業的KTV音箱是區分開的,因為兩個在對音質的要求上有很大的區別。同時它們的需求和側重點是不同的:1、聲道       私人影院的功放支持多種聲道,可以解出5.1、7.1、9.1等多種環繞效果,讓每個音箱都各伺其職,分工明確。而且私人影院功放接口眾多,除了普通音箱接線端子外,還支持光纖和同軸接口。能大大提高音質。       卡拉OK功放的接口則比較簡單了,一般都只有普通音箱接線端子以及紅白音頻接口(目前有支持DTS的卡拉OK功放,這里我們就比較常見的卡拉OK功放來說明)??ɡ璒K功放的功率一般都大于私人影院功放的功率,主要是為了和卡拉OK音箱的功率匹配。一般唱歌的時候對卡拉OK功放的解碼格式沒有要求,因此只要求有足夠的功率即可??ɡ璒K功放可以調節中高低音以及混響和延遲的效果,可以通過調節選項來幫助我們唱出我們清唱唱不出來的效果。2、分工及音質       私人影院的音箱追求分工明確以及音質的高度還原。即使是非常細小的聲音也能獲得更大程度的還原,力求真實的再現場景。私人影院音箱能讓使用者擁有置身影院的感覺中。       卡拉OK音箱一般都是一對,沒有私人影院那么清晰的分工,卡拉OK音箱的好壞除了體現聲音的高中低表現外,主要還體現在聲音的承載度上??ɡ璒K音箱的振膜可以承受高音所帶來的沖擊而不損壞。由于我們唱歌時經常會通過吼的方式來唱高音部分,音箱的振膜會加速震動,因此非??简灴ɡ璒K音箱的承載能力。       隨著市場進程的變化,現在很多消費者對純發燒音樂的要求并不那么高,那么一些傳統的做卡拉OK和影院的廠家就在慢慢融合這兩塊的設計理念做出影K音箱;使得長時間看電影不累,高音不發毛,中音醇厚,低音扎實下潛深,在唱歌的時候又能有比較好的中高音表現,低音又足。
2021-05-07
       麥克風拾音后,經調音臺、周邊設備、功率放大器、音箱擴大出聲音,這種聲音又通過直接輻射方式或聲反射方式進入傳聲器,使整個擴聲系統產生正反饋,引起聲電信號自我激勵,揚聲器隨即嘯叫聲,這種現象稱為麥克風的聲音反饋。下面,三和為大家分享避免麥克風嘯叫的方法與技巧,希望大家有所幫助!       1、避免將麥克風置于音箱的輻射區內(起碼不能正對著喇叭)。首先調好一只話筒的電平,先不加調音臺的話筒均衡,調音臺通道推桿放在0分貝位置(如果給舞臺監聽的信號是取自推子后輔助輸出就這樣做)。       話筒放到舞臺上主要位置,打開監聽輸出總控(AUX)逐漸推高輸出,等話筒弓|起某個頻段嘯叫后,微調AUX旋鈕使嘯叫穩定在某個音量水平上,然后調整對應的均衡器,使這個頻段的嘯叫消除,再繼續提高音量,等另一個頻段的嘯叫產生后,再通過調節均衡器消除,依此類推。       等調音臺輸出電平推桿或AUX旋鈕調整到正常位置(比如0dB),話筒不再產生嘯叫了,OK,拉下調音臺推子。此方法用于找出聲場內容易引起共振的嘯叫點,然后適當降低話筒通道的電平,找個人上臺對著話筒講話,再逐漸提高話筒音量到正常位置,如果還有嘯叫的,再通過均衡器消除。       操作要點:一定要控制好電平,讓嘯叫出現后能保持在一個穩定的水平然后再調節就比較準確。       操作一定要慢,不然一叫起來,就沒辦法逐個找到正確的嘯叫點了。房間內的共振點一般都在5-6個點左右,如果反饋點過多,那就需要檢查音箱的擺位是否合理了。       調完監聽的嘯叫點后,再按照同樣的方法調節主擴聲系統,如果主擴聲是雙聲道系統,先關閉一個通道,推調音臺的輸入推子,逐漸加大音量來找嘯叫點。調好一個通道后,關掉這個通道調另一個,兩邊都調好后,再把兩個通道同時推起來再檢查是否還有其他的嘯叫點,再通過均衡器消除。       2、根據實際情況選擇合適的麥克風,用一只品質比較高的話簡作為參考,(推薦使用SHUREBETA87A),調節話筒輸入通道的均衡,使用的話筒色盡量接近用來參照的高品質話筒,完成這一步后,話筒音色一般都能滿足大部分人的要求,然后讓使用者對話筒試音,按使用者的要求,對調音臺通道均衡做適當的微調即可。       3、搞好房間建筑聲學設計充分考慮吸聲材料和吸聲結構對各個頻率吸收(反射)均勻的問題,以減少對不同頻率的聲音反射或吸收不一致的情況,其在放置傳聲器的附近空間,應盡量減弱聲反射。       4、設備之間連接牢靠,避免虛焊現象(虛焊或連接不牢固可導致瞬間電阻增大和衰減,電壓不穩定)。       5、調試設備必須進行統調,每種設備都不能處于臨界工作狀態,否則會出現信不穩定或震蕩現象。       6、可加入反饋抑制器或移頻器,抑制消除嘯叫聲。話筒原音色調整好后,可以把混響加入,用效果器選擇合適的效果類型,打開調音臺的對應的AUX輸出,同時調整效果器輸入電平和調音臺輔助輸出電平,對話筒講話,看輸出到效果器的信號是否過大或者過小,一般把此信號控制在0分貝。       效果器混合比設置為100%,然后逐漸開大效果器的輸出電平,檢測輸出回調音臺的電平是否正常,如果正常了,逐漸加大效果器返回的旋鈕,根據使用者的要求,把效果器的量設置到合適的水平。       加效果以后,由于人工混響的存在,可能產生新的嘯叫點,一般容易在低頻段出現第一個嘯叫點,zui好效果器返回是接入到調音臺的線路輸入的,這時就可以調節這個輸入通道的均衡來消除嘯叫。
2021-04-22
       眾所周知,在舞臺演出、現場擴音等音響系統中,噪聲問題是一個普遍存在又非常令人頭痛的問題。一套音響系統所產生的噪聲,情況不盡相同,它可能來自多個方面,音響師應對比較復雜的情況進行分析、判斷,分別進行處理。一般噪聲可能來自三個方面:        1、設備的連接不當;       2、設備本身固有噪聲;       3、電源的干擾噪聲。       今天,三和音響就依次教大家解決。一、設備的連接不當引起的噪聲       在音響系統普遍存在設備的互連問題,如果連接不當,輕者使系統指標下降,產生噪聲,嚴重時甚至導致設備不能正常工作。連接時要做好以下幾點:       阻抗匹配:在音響系統中,幾乎所有設備都采用跨接方式,即設備的輸出阻抗設計的很小,輸入阻抗很大。這是由于在系統中,除非信號作遠距離傳輸外,一般都當作短線處理。而且信號電平底,要求信號能高質量的傳輸,負載的變化基本不影響信號的質量。       當將信號源設計為一個恒壓源,或者說負載遠大于信號源內阻抗時,能滿足上述要求。事實上,專業音響設備的阻抗都是按上述原則設計的,設備互連采用跨接方式,這就是音響設備的阻抗匹配。       在對擴聲系統設計時,一般不必考慮阻抗問題。但當一臺設備的輸出端需要連接多臺設備時,即一個信號源驅動幾個負載時必須采用有源或無源音源信號分配器,以滿足設備阻抗匹配的要求(若為兩臺設備,一般可直接并在前級設備的輸出端)。       功放與音箱是按照標稱的輸出阻抗和音箱的輸入阻抗來連接的。功放的的輸出阻抗有4Ω和8Q兩種,即可接4Ω音箱,也可接8Ω音箱。接4Ω音箱時,功放的輸出功率較8Ω時大。兩只8Ω音箱可并接在功放輸出端,為4Ω工作狀態。二、設備本身固有噪聲       音響系統是由多個設備所構成的,如話筒、DVD卡座、調音臺、效果器、均衡器、壓限器、激勵器、電子分頻器、功率放大器、揚聲器等,每一個設備都可能是噪聲的源頭。要想發現、判斷噪聲是從哪一個單元產生的,就要對每一個單元進行固有噪聲的檢測。       開啟音響系統:開機的順序是按信號流程的順序逐級開啟的。開機以后,揚聲器中有噪聲傳出。首先可以關掉無線話筒接收機的電源,辨聽是否還有噪聲如果噪聲消失,則證明噪聲是由無線話筒接收機產生的:如果仍然有噪聲,則證明噪聲不是由無線話筒接收機產生的,可以再檢測其他單元。三、電源的干擾噪聲       燈光可控硅的噪聲干擾:在舞臺上,遭受電源噪聲干擾更大的是來自燈光可控硅的噪波,因為劇場和歌舞廳的燈光明暗、強弱變化不是通過改變0~220V電壓來實現的,而是通過電子電路控制可控硅管的導通角,改變交流電的正弦波的導通面積,實現控制功率輸送的變化。       所以,在電源中的正f弦波形被改變成類似鋸齒波的形態,在電源中產生明顯的50Hz波紋,表現在音響系統中,就出現了明顯的噪聲。為了消除可控硅的干擾噪聲,最有效的辦法就是將三相電源中的二相提供給燈光使用,將另外的一相作為音響系統專用。這樣就可以避開燈光可控硅的干擾。
2021-04-22
       既然調整某些頻率的聲音響度可以達到頻率均衡的目的,那么EQ的調整是否可以理解為簡單的調整高低頻呢?其實,EQ的內含并非像我們想象的“加點兒高低音或加點兒低音”那么簡單。        在談這個問題時以前,我先簡單介紹幾個概念。任何物體的發聲市都離不開振動,發聲物體在每秒鐘內振動次數的單位為Hz,這種單位進間內的周期現象為頻率。振動頻率的基頻(或稱基波)決定了音高。頻率為基頻整數倍的正弦,振蕩為諧波。頻率為基頻二倍的正弦,振蕩是二次諧波,音樂家們把二次諧波稱之為每泛音,它比基頻高八度。三次諧波頻率是基頻的三倍,又叫第二泛音。諧波確定波形并使得各種樂音的聲音有所區別,甚至在同一個音上,由于各次諧波數目不同、強弱關系不同便構成了不同的音色。換句話說,音色是物體振動頻率之間的關系及特性決定的。這些與音色有關的特性包括諧波、共振峰和時間過渡特性,而決定一個樂器主音色的關鍵是起初幾個諧波的強度, zui強的諧波為中心共振頻率,也是共振峰頻率。        每個較低次數的諧波,當它響度高于其它次數諧波時,就會生產它自己的特征影響,從而使音色發生變化。簡單的分類是:將較低次數的諧波分為兩組,奇次諧波(一次、三次、五次等)和偶次諧波(二次、四次、六次等)。就音樂而言,二次諧波(一個倍頻程)比基波高一個八度,能給聲音增加力度,使之更加豐滿。三次諧波的聲音是比較“沉悶”的,但一個強的三次諧波可以使音調變得較為柔和。四次和六次諧波則產生“合唱隊”的聲音。強三次諧波加五次諧波就會給聲音賦予“金屬”質感。當這種聲音的振幅加大時,就會產生令人討厭的音調。一個強二次諧波和一個強三次諧波的結合就會打破“沉悶”的效果。如果再加上四次和五次諧波就會使音色變得開放。七次諧波以上的那些高諧波會產生尖銳的聲音。如果七次、九次、十次這些與音樂不相關的諧波成份太多時,就會產生刺耳的不協和音頻。就音樂而言,分波中不協和的音越多,或者不協和分波的強度大于協和分波,聲音肯定難聽,由于人耳聽感對這些屬于邊諧波的聲音很敏感,因此控制它們的振幅是極其重要的。但是邊諧波振幅的增加(指六次諧波以上的諧波)或減少幾乎與響度成正比。對人耳來說,邊諧波的平衡是極為重要的響度信號。        那么,在泛音樂系列中,人耳聽感與諧波次數就音樂而言又有什么內在關系呢?        在樂音來說,基波與諧波的關系是符合泛音列的。樂音都是復合音,聲譜的特征與音樂時程的和諧程度一致,我們可以根據任何一個基頻找到與它和諧的或不和諧的頻率來,只要通過簡單的整數倍乘法就可以知道任何一次諧波的頻率數值,便于調整EQ,而不是盲目的開始。但是,各次諧波組合的格局還必須體現出相對強度的頻譜態來。換句話說,我們必須了解音色與頻譜的對應關系,只有掌握了這個規律,才能作到真正的有的放矢。下面,我們就以穩定音的頻譜來介紹幾種曲型的音色譜態對應關系。        由圖的頻譜譜態,可以得到以下主觀音色聽感:        1、諧波較多,但高次諧波突出,聲音尖銳刺耳,聽感不協和。        2、奇次諧波較強,偶次諧波弱,聲音僵拘,音色不正而怪誕。        3、諧波不多而各次諧波均較強,聽感單薄纖細,有一定凄涼感。        4、偶次諧波強,奇次諧波弱,聲色有透明感,音色具有純凈色彩。         5、缺乏中頻段諧波,低高兩端諧波較強,聽感發空或具有蕭然之感。        6、諧波很多,但各次諧波均很弱,聽感力度不足,有平淡乏味之感。        7、諧波不多而基頻較強,如果位于高頻段,音色聽感較銳利、脆硬。        8、諧波很多,低次諧較強,各次諧波降冪排列,聽感豐滿而明亮,充滿生氣。       9、諧波不太多,低頻諧波較強,不太重要的諧波降冪減弱,聽感圓潤而熱烈。        10、諧波不多而基頻較強,如果位于低頻段或中頻段,聽感像天鵝絨一樣柔和有一定溫暖感。        由以上例子我們可以了解到,音色調整應符合聲音物理性,頻率的任何一種不同的組合,會產生全然不同的效果,只有掌握頻譜的規律,了解各種譜態的聲學結果,才能真正的對聲音的音色進行EQ調整。
2021-04-15
一、效果回路處理。      應該取推子的后置信號,避免效果不受控引起話筒嘯叫,返回有條件占用一路通道,這樣調試更方便。二、系統電平問題。      一是功放靈敏度控制開關打開不足,二是系統沒有做零電平調整。有時調音臺通道推一點點輸出已很大,這種情況會影響系統的動態和失真度。三、線路需按標準連接。      常見系統交流干擾聲大就是線路連接工藝沒有做好造成的,還有系統中有平衡轉不平衡及不平衡轉平衡接法的一定要按標準連接,另外不要用劣質接插件。四、如何調整壓限器問題。      常見擺設根本不起作用和作用過度起反作用。前者可以將就用,后者則會帶來嚴重影響系統的動態,表現為聲音發不出來,明顯表現是伴奏聲越強人聲就自然減弱使演唱者無所適從。五、如何處理低音信號。      一是不做電子分頻用全頻信號直接給功放推動音箱,這樣有聲音也不至于燒壞單元,但低單元發全頻聲音可想而知。如從系統中不恰當位置取得信號也會給現場控制帶來不必要的麻煩。二是不知從系統何處提取低音信號做處理。六、信號分配的問題。      在聲場內有幾組揚聲器的情況下,常使用一臺均衡器將信號分配給多臺功放推動音箱。但同時也可能是不同品牌型號的功放和音箱混在一起使用,這樣分配信號帶來很多問題,阻抗是否匹配,電平分配是否均衡,音箱所獲得功率是否正常,以及用一臺均衡很難調整好聲場和音箱的頻率特性。
2021-03-16
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